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《二十二》，最合適的歸宿是南京“利濟巷”
8月14日是世界 慰安婦 紀念日，一部反映中國 慰安婦 幸存者生存狀態的紀錄電影《二十二》正式公映。這部影片中記錄瞭22名 慰安婦&rdqu
8月14日是世界 慰安婦 紀念日，一部反映中國 慰安婦 幸存者生存狀態的紀錄電影《二十二》正式公映。
這部影片中記錄瞭22名 慰安婦 幸存者的生存狀態，她們平均年齡超過90歲。她們來自黑龍江、山西、湖北、廣西、海南五省。她們的生活看起來都如此相似：太陽出來，她們起床，吃飯，靠著墻根曬太陽。太陽下山，她們端著椅子回屋，吃飯，睡覺。平凡到，和我們自傢奶奶的生活，不會有兩樣。
唯一的不同是，她們都背負著身心傷痛，劇烈到有的人終其一生無法直面。在我們看來乏善可陳的無聊日子，是她們用瞭自己的全部努力，才活下來、過下去的。
光影鏡頭下的老人令人動容，影片背後的現實更令人心痛。
2012年， 80後 導演郭柯完成瞭一部 慰安婦 幸存者短片的拍攝，當時國內 慰安婦 幸存者尚有32人，他因此把片名定為《三十二》。兩年後，郭柯決定將所有 慰安婦 幸存者的故事都搬上銀幕時，由於一些老人的離世，片名已經由《三十二》變為瞭《二十二》。
就在影片上映的前兩天，8月12日，中國大陸最後一位起訴日本政府的 慰安婦 幸存者黃有良老人離世，終年90歲。
隨著黃有良的離世，從2014年至今，《二十二》記錄的老人，僅剩8位。而據中國 慰安婦 問題研究中心統計，目前登記在冊的中國大陸 慰安婦 幸存者僅剩14人。
郭柯將《三十二》和《二十二》兩部影片的原版拷貝都捐贈給瞭南京利濟巷慰安所舊址陳列館。
他說，這是兩部影片 最合適的歸宿 。
愛笑的奶奶
前往桂林拍攝韋紹蘭老人時，郭柯從不掩飾自己的初衷：獵奇。
2012年6月，郭柯在網上看到一則報道，關於一個中國 慰安婦 幸存者和她日本兒子的故事。1944年，20歲的韋紹蘭被日軍強征為慰安婦，3個月後艱難逃離慰安所。不久，她發現自己懷上瞭孩子。兒子羅善學如今已70多歲，始終未能成傢，還與母親同住。他想結婚但沒辦法，談瞭六個 妹子 都不成事，因為 妹子 的傢人不允許她們嫁給日本人。
做瞭十多年副導演的郭柯有職業敏感，他看到故事的沖突，心想如果拍成片子一定很好看， 慰安婦 和她的混血兒子，兩個人物身份都比較離奇，肯定有跌宕起伏的經歷。
利濟巷慰安所舊址陳列館館長、中國 慰安婦 問題研究中心主任蘇智良教授告訴記者，根據中國慰安婦問題研究中心的調查研究，二戰期間中國有逾20萬女性被強征淪為 慰安婦 。時至2012年，已知公開身份的 慰安婦 幸存者隻剩32位，郭柯因此把片名定為《三十二》。
前往韋紹蘭傢之前，郭柯已經預設瞭情節，無非是網上搜來的悲慘和苦難， 不堪蹂躪 血淚控訴 求死不得 。
他準備瞭腳本和提綱，想要拍出大時代下被歷史境遇改變的女人的命運。
出乎郭柯意料，韋紹蘭日子過得清苦，每個月靠政府30元補助過日子，買得最多的是白菜，但她對生活樂觀滿足， （錢）多就多用點，沒得就少用點，怎麼會夠，怎麼又會不夠。
韋紹蘭愛笑，還愛唱歌，郭柯問她對將來超值怎麼看，韋紹蘭答： 這世界這麼好，現在我都沒想死，這世界紅紅火火的，要留得命來看。
郭柯發現，隻要不提那段經歷，老人的生活都很好。
可他還是提瞭。按照慣性思維， 慰安婦 的紀錄片必須挖一挖那段歷史。
當年日軍把您抓走之後做瞭些什麼？ 問題一出，韋紹蘭哭瞭。郭柯沒有放過這個機會，繼續追問，他想順著眼淚拽出背後的記憶。
韋紹蘭沒有回答，轉身走開。
郭柯突然感到沉甸甸的內疚，他想起瞭自己的奶奶， 如果這是我奶奶，我還會這麼問嗎？
在老人身後，郭柯也哭瞭，是 二三十年來都沒有過 的大哭。 我確實覺得，當時我那副嘴臉，怎麼能那樣呢？就為瞭你要的那種表現力，這樣去對一個老人，你這樣能像個人嗎？哪怕你拍出一個再牛的片子，奧斯卡、戛納的獲獎作品，你好意思嗎？
他當即調整拍攝計劃，拋開腳本和提綱，把攝像機架在那裡，以溫和的方式記錄老人的生活。
動人的平凡熱賣
蘇智良教授和郭柯在拍攝《三十二》期間結識，他告訴郭柯， 慰安婦 幸存者的數量在快速減少，2014年已經從32位變成22位。
郭柯開始有瞭時間上的緊迫感， 不能再等瞭，來不及瞭。 他已經想好片名，就叫《二十二》。
然而投資依然沒有著落。
他無奈發瞭朋友圈： 我媽剛才打電話給我，說可以把老傢的房子賣瞭來支持《二十二》的拍攝
演員張歆藝在這時候 雪中送炭 。她和郭柯在劇組有過合作， 我覺得他特別真誠，而且他想做的事情特別有意義，有種和時間賽跑的感覺。
張歆藝借給郭柯100萬元，對他說，快去拍吧，不然老人就不在瞭。
有瞭拍攝韋紹蘭的經驗，《二十二》的基調早已定下。這一次，郭柯隻想做忠實的記錄者。
龍慶是郭柯的中學老師，也是郭柯紀錄片團隊的志願者。她記得在《二十二》的拍攝中，自己有一次和老人聊天，老人講起當年經歷流下瞭眼淚，監視器後的郭柯馬上喊停， 他對老人理解瞭。一旦觸動到老人傷疤的時候，他不願意讓這種痛苦在老人身上再次發生。
經過兩個多月的時間，22位老人全部拍攝完畢。郭柯形容這22位老人的素材就像一座山一樣， 要用100多分鐘把20多個人全部講明白，而且還要有情感傳達在裡面，我覺得好難啊。 他轉而向臺灣著名剪輯師廖慶松求助。
不知道導演要幹嘛 是廖慶松最初的觀感，《二十二》太不像一部傳統的紀錄片瞭，沒有解說，沒有史料，沒有故事線， 這樣很難感動觀眾 。
郭柯不同意在片中加入歷史畫面，他覺得把 慰安婦 的資料和老人放在一起對她們是二次傷害，他告訴廖慶松： 我不一定要感動觀眾，我就想把老人們的真實生活展現給大傢。
廖慶松明白瞭郭柯的用意， 用一種飽含感情的眼睛去看，不是同情，而是充滿關懷、愛惜的眼光，做人世間最後的凝視，希望這些老人在我的眼光中不會消失。
郭柯內心裡那個 說不清楚 的想法一下子被點破， 對啊，我就是要做這件事！
上映就是勝利
2015年10月，《二十二》拿到瞭公映許可證。但由於缺乏發行資金，隻能在電影節和部分院線點映。
但郭柯仍相信，《二十二》是有機會的。眾籌這個方式給瞭他啟發。2016年10月，《二十二》在騰訊公益上眾籌宣發費用，目標是100萬人民幣。
潤智影業的總經理劉倩羽和碩果蓮蓮的創始人蘇北淇參與瞭眾籌活動，並決定為影片負責發行和宣傳。眾籌50多天後，資金停留在40多萬。蘇北淇判斷， 這部分可能是從原來《三十二》的受眾轉化過來的，就卡在這個點上瞭。我們當時非常著急，因為你必須有錢，工作才能啟動。
直到12月，央視新聞頻道對《二十二》進行瞭報道，出乎她意料的是，第二天100萬眾籌就湊齊瞭。留出20萬的後期，最後宣發經費80萬，是蘇北淇經手過的最低成本的案子， 這僅相當於一部中等規模電影辦一場首映發佈會的錢。
郭柯對票房沒有很高追求， 能上映就是成功 。
一個80後，有很多方式可以掙錢，也有很多方式可以證明自己的能力。可他就執著於這件事情，挺辛苦的。 張歆藝評價。因此，借錢之時她就有準備， 紀錄片怎麼會掙錢？
但她還是被影片質量所震驚： 這樣的鏡頭，出現在賈樟柯或者王小帥的電影裡都是非常好的畫面，非常深刻，而且有技術含量。如果我是出品人，我會覺得他沒有辜負我。
她到現在仍在為影片吆喝，她主動給馮小剛寫瞭信，她覺得仗義的馮導一定願意幫她這個忙。隨後，馮小剛在微博上進行瞭轉發。緊接著，吳京、謝楠、何炅、李晨、舒淇等明星也都紛紛轉發瞭馮小剛的這條微博。
這些天，《二十二》一直備受關註
周末對話
郭柯：
用平靜和真實去對待她們
《周末》：為什麼把紀錄片捐贈給南京利濟巷慰安所舊址陳列館？
郭柯：南京利濟巷慰安所舊址陳列館是唯一經 慰安婦 幸存者親自指認的、以 慰安婦 為主題的紀念館，是《三十二》《二十二》最合適的歸屬。紀錄片在館內播放，能讓更多海內外人士瞭解 慰安婦 受害者的經歷，推動 慰安婦 問題早日解決。
《周末》：你從2014年就開始帶隊拍攝《二十二》，一直到近日上映，中間這兩年多的時間在做什麼？
郭柯：從2014年7月份拍完到2015年8月份，一年多時間都在剪輯，主要是考慮以什麼樣的角度去講這個故事。做瞭一年的後期，2015年10月份獲得瞭公映許可證。可能是我的人脈不夠廣，找瞭一些發行的公司，他們也不願意接這個片子。所以我就隻能通過申報電影節，希望尋找一些出口，2016年基本上都在走電影節的事。2016年4月，我看到《鬼鄉》這部電影，片尾有7.5萬名韓國民眾來幫助這個片子，我當時真的覺得看到一線生機。
到瞭年底，我走完瞭所有電影節的流程，當時正好有基金會的朋友找到我，說願不願意做眾籌，其實是沒有辦法。
眾籌推出以後，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館作為發起方來監管這筆資金，不到2個月時間我們就籌齊瞭100萬人民幣，感謝這些網友，都特別熱情，很多網友幫助瞭我們，名字也沒留。32099人次，其實我的片尾才7000人左右，但大傢看到都非常震撼，但是這隻是一部分。
《周末》：說實話，片尾密密麻麻的眾籌者的名單，確實讓人非常觸動。
郭柯：我自己每次看到這些名字時，情緒也會有很大波動。這些字幕都是我一個一個打上去的，我也真心感謝每一個人，隻要給我發過郵件的人，我都會記下他的名字，一個一個打上去，我害怕疏漏一個人，所以這個必須我自己親自來。
《周末》：你自己怎麼評價《二十二》？
郭柯：其實我們沒有人願意去面對痛苦，包括我都選擇不看老人們受害的文字記錄。我們怎麼去記住這段歷史，角度很重要。看瞭以後大傢會知道《二十二》是一部非常平靜的片子，我希望用一種更加平靜和真實的方式，讓大傢先能接受這些老人、喜歡這些老人。如果我一上來就說她們是受瞭迫害的，大傢要去關註，我覺得這種方式略顯生硬，應該用更加溫柔的方式讓觀眾與她們對話。
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